La casa di Jack
di Marianna Piccirillo
Lars von Trier e la discesa all’inferno dell’arte, un viaggio perfetto per Halloween.
Tra i film più controversi e disturbanti degli ultimi anni, La casa di Jack (2018) di Lars von Trier è un’esperienza cinematografica che va oltre l’horror. È un viaggio intellettuale e viscerale nell’abisso del male, una riflessione sulla natura dell’arte e sui limiti della moralità.
Jack è un uomo colto, razionale, ossessionato dal controllo. In lui convivono l’ingegnere e il filosofo, ma anche il mostro. Nel corso del film, racconta cinque dei suoi omicidi più significativi, come se stesse descrivendo fasi di un progetto estetico. Ogni delitto diventa un esperimento concettuale: un modo per elevare la violenza al rango di espressione artistica.
Von Trier costruisce attorno a questo racconto una struttura allegorica ispirata alla Divina Commedia. Jack dialoga con una voce interiore, Verge – abbreviazione di Virgilio – che lo guida in una sorta di confessione infernale. Le uccisioni si trasformano così in tappe di una discesa simbolica, attraverso i cerchi del peccato: l’orgoglio, la superbia, l’ira, la vanità dell’intelletto.
Ogni episodio ha un tono e uno stile visivo diverso, riflettendo lo stato mentale del protagonista: dal naturalismo freddo e clinico delle prime scene alla composizione quasi barocca degli ultimi quadri, dove la follia di Jack raggiunge la dimensione metafisica.
Nell’ultima parte, il riferimento a Dante diventa esplicito: Verge conduce Jack tra le pareti rocciose dell’inferno, fino al punto in cui Lucifero appare imprigionato nel ghiaccio. Ma se il poeta medievale trovava nella visione dell’orrore la via per la salvezza, Jack vi trova soltanto il proprio annientamento.
Lars von Trier usa questo parallelismo per attaccare frontalmente l’idea dell’artista come figura superiore, svincolata da ogni etica. Jack è la personificazione della superbia estetica, dell’intellettuale che giustifica il male in nome della forma, della logica, della purezza dell’idea. La sua casa – che tenta di costruire con i corpi delle sue vittime – diventa metafora del fallimento di ogni sistema che cerca di ordinare l’orrore.
La regia alterna momenti di bellezza ipnotica a sequenze insostenibili. L’uso della luce, dei silenzi, dei contrasti visivi rende ogni scena ambigua, sospesa tra il documentario e la visione. Von Trier dosa ironia e disgusto con la precisione di un chirurgo, costringendo lo spettatore a rimanere dentro l’esperienza senza la consolazione del giudizio morale.
La casa di Jack è un film scomodo, ma necessario. Un ritratto spietato dell’intelligenza che si trasforma in follia, della ragione che degenera in violenza, della bellezza che implode nel suo stesso abisso.
Un’opera perfetta per Halloween, non perché spaventi nel senso tradizionale, ma perché ci mette di fronte all’unico orrore autentico: quello che nasce dal desiderio umano di dare un senso al male.
